随想(2009-05-11 23:51)

1.
有篇散文，我写了一个女孩在六岁到十五岁期间所遭遇的死。
写完之后，整篇文字布满了对生的种种认知。
由死见生，这是意外的获取。
文字像蛇，引出那些藏匿在混沌中珍贵或者阴郁的意念。
2.
我试图书写的这个形象，令我试图从不同方向去接近他。
然而，几乎是每一次，我又感到我撞在了自己的身体上。
有件铁青色的冰冷的东西将我弹了回来。
我知道，那是我的局限。
3.
我觉得还是要付于这个形象以重量和责任，让他像阿特拉斯一样，右腿向前，左膝下跪，支撑在天地间，让灾难和幸福同时成为他本身，最终，在荣耀和疲惫不堪中死去。否则，他轻飘飘地游荡于时间之中，永远会是一个无法触及的虚幻的影子。整本书，也就因此失去了重量。
4.
可以偿试重建这位历史人物的形象，譬如：他对重量的狂热，犹如珠宝之于美人。

http://blog.sina.com.cn/u/1190500131

70后的金瓯是三棵树中唯一来自城市的作家，他的小说《鸡蛋的眼泪》，关注了现代城市青年人的生活和命运。在城市文学的创作上，宁夏的三位70后的女作家平原、曹海英、阿舍颇值一提，因为在银川晚报工作，郎伟把她们称为“银川晚报作家群”。她们创作了一些比较出色的城市文学作品，如《爱人同志》、《伞》和《小席走了》等。阿舍的散文《小席走了》通过城里人观察一个农村人进入城市当保姆的生活以及心理波动。这些作品时代气息浓重、真正面对城市化的生活，关注了城市白领、工薪阶层微妙的心理和情感。

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