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如何看待高行健的获奖？

九曲子

　　又是一出尴尬的正剧，不过，这次剧作家不再是高行健，
而是瑞典诺贝尔文学奖的评委们，至于演员呢，一个是获奖
者——旅法华裔作家高行健（叫起来确实有点别扭），一个是
中国政府。就当前事态看，冷战时代已经烟消云散，而那帮评
委们愣要做旧冷战的遗老余孽，或臆想做新冷战的始作俑者，
其实文学的意义不在于此，其作用也不至于这么的大，评委们
不过有点自我膨胀罢了。评委们要翻版对前苏联屡试不爽的那
一招，我想，只要我们应对得法，来个打击翻版行动，让他们
陪了夫人又折兵，自讨没趣，事件就很快平息。最不值的是着
了他们的道儿，洋鬼子在扯线，我们却傻乎乎地扮木偶跟着
狂，他们正想看热闹呢。 

一、敏感话题三思而言

　　看了新闻报道，我认为高行健先生的话是不符合事实的，
他说：他的作品不能在大陆出版。但仅我手头的两部作品就证
明了他的健忘，其一是《高行健戏剧集》（群众出版社1985年
1版，印数3000册），其二是《对一种现代戏剧的追求》（中
国戏剧出版社1988年版，印数1000册）。如果单从印数看数量
是少了些，但就剧本和戏剧理论看，能出版已属不错，以当时
的出版业和戏剧市场，与现在是不可同日而语的,曹禺先生还特
致贺电——为高先生的开山之作《绝对信号》（该剧也是中国
现代小剧场戏剧的滥觞）公演百场而发，公演百场足以说明出
版不出版了。至于出国后著作的作品，就技术看已存难题，这
涉及高先生、AUBE（高授权的法国出版社）、中国政府和大陆
出版社四方权益问题，需多方协调解决才是，一句气话把门堵
了于事何益？徜若作品内容有涉支持台独藏独的，不予出版也
属正常；若是一般文学作品则未尝不可出版，也避了帮闲派的
口实。

　　过去毕竟过去，我希望高先生别以“评委造”索尔仁尼琴自
居（其实索尔仁尼琴本人确是牛犊抵橡树，卓尔不群），与其
充一只棋子，不如做回你的艺术家——这才是你的本色；再
者，外出十余年的高先生，也该了解了解十多年来中国社会的
发展、文坛的演变，痞子文学尚可流播，情色旮旯亦在打擦边
球，你的作品在大陆出版，是应该也是必然的，只是高先生别
忙于做跳梁政治家，若给洋鬼子的麻药翻倒，于祖国于百姓不
利，于高先生自己就更大大不利了。因此，凭良知做你的艺术
家，拿你的版税，别干分裂祖国的勾当就行了。有道是：历尽
劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。请相信T.S.艾略特的话：

There will be time,there will be time.
To prepare a face to meet the faces that you meet.
(将来总会有时间，总会有时间
　　准备好一付面容去见你想见的面容）
　　　
二、我们该抱什么态度

这次中国政府的反应是明智而理智的，不温不火，由外交部
作一声明，知道了。（你们下三滥的馊主意，作为孕育兵法宗
师孙子的国度哪能不洞若观火？）让评委们的热脸蛋贴个冷屁
股。反驳也以点到即止为宜，如果扬扬沸沸，反而亲痛仇快。

我希望，我们的政府对我们的帕斯捷尔纳克、索尔仁尼琴辈
多些宽容，只要是“真正的”帕斯捷尔纳克、索尔仁尼琴辈——
他们的文化底蕴决定了他们的情感取向：热爱自己的祖国。至
于他们的表达方式，则不必拘泥等同于官方喉舌。“学术自
由、兼容并包”也是社会进步的体现之一。

　　对于高行健出国后著作的作品，迟早是要出版的，与其五
年十年后被动，不如现时主动出版，当然是有选择的。如果
《灵山》等内容不涉及分裂，言语不至于歇斯底里，仅仅反映
落后或表现情色，出版又何妨？因为我们国家是发展中国家，
经济落后是事实；既然《洛丽塔》都能开禁，不是出格的宣淫
作品，我们就没必要内外有别。 

三、够了，政客式的评委

　　诺贝尔文学奖与诺贝尔和平奖的评委会，历来多是非，冷
战时常常为西方阵营鼓噪呐喊，像黄世仁对穆仁智说“老穆，
到明年秋天的时候”弄一番轰动引几笔谈资，见惯了，就“见怪
不怪，其怪必败”了。十来年了，评委们没对象使坏，技疏手
痒，现在跳出来也就不是意外了。只要我们识穿其伎俩，该反
击的反击，该付之一笑的付之一笑，不被他们牵着鼻子走就行
了。

　　不过，说句公道话，今年和平奖倒是颁得很恰当，金大中
确是最佳得主。

　　中国文学之于诺贝尔文学奖，是“不以尧存，不以桀亡”，
况且文学的尺度往往是水样的，因此，别拿奖不奖作唯一标
准，因为这违反前一世纪就成文的《反托拉斯法》。 
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