【新语丝电子文库(www.xys.org)(www.xys2.org)】 ———————————————— 情爱大魔咒 ■马瑞芳   这些年港台内地都拍武则天,编得南辕北辙,演得天差地别,又 都标榜替历史上惟一女皇画影图形。《大明宫词》别出心裁地将女皇 母女一锅烩,可惜经过新闻轰炸后登场的重头戏非驴非马,不过借古 事片鳞只爪,借古人一肢一节,念了个情爱大魔咒。   你说它像历史剧?不。它对历史的所谓尊重在最低层次上,例如 它没让清宫慈禧、汉官飞燕与武则天争宠,没让彼得大帝和路易十四 向狄仁杰发号施令,除了这类不得不守的限制,剧作家什么都敢编。 历史上唐中宗李显食毒饼死后,韦后立李重茂为太子旋即登位,自己 仿武则天临朝听政。相王李旦依靠太平公主和临淄王李隆基夺得帝位, 是为睿宗,立李隆基为皇太子,让太平公主干预朝政,这位离了太平 公主和太子不敢做任何决定的昏王在位两年,禅位李隆基,自己做太 上皇。到了《大明宫词》里,历史上确实存在的少帝李重茂、睿宗李 旦都被崔缇下毒害死,毒得那么精彩、那么富于戏剧性并成为下步剧 情发展的悬念。崔缇之所以这样做,是为他深爱的“母亲”太平公主 扫平登基阻碍。眼睛一眨,老母鸡变鸭,抹掉历史上两个皇帝,让崔 缇唱曲“爱母”绝唱。这样的胡编乱造,哪有一丝一毫历史真实性可 言?   说它像莎士比亚?不。《大明宫词》像莎翁一样喜欢长篇台词, 有抒情性的,有哲理性的,不分男女,不分地位,不分贤愚,人人都 是持现代先锋观点的演说家,个个都是按当代意识思维的哲学家,不 分场合,不分时间,剧作家想说,剧中人就得说,经常令人如坠五里 雾,如芒刺在背。三十几集演下来,你能举出几段“生存还是毁灭” 哈姆雷特式著名台词?一段也没有。倘若由基本不会演戏的女主角道 白,装腔做势、几十集不变的语气,节奏缓慢、拖沓之极的腔调,实 在不是什么艺术欣赏,而是惩罚。   剧名《大明宫词》,主旨演大明宫最著名的两个女人,剧中人像 不像历史上的武则天和太平公主?不像。能在男权社会中成为君临天 下的惟一女性,武则天靠的是杰出政治才能。男宠是其晚年生活一方 面,却不是决定她政治生活的主要因素。北门二张第一次在女皇电视 剧出现,男宠和权力型女性的花花绿绿,做消闲剧相当好看,但男宠 作用夸大到失真,严重扭曲了武则天性格。太平公主则成了“爱”的 符号,新婚夜守空房无怨言,比任何民间女子贤淑;将遗孤培养成大 将军,比亲生母亲慈祥;最后还为让侄儿登基结束了生命。为爱情, 为母子、姑侄情,只知奉献,不求回报,只讲爱心,不讲政治,这是 历史上心狠手辣的太平公主吗?不是。史实是:开元元年,太平公主 在李旦传位李隆基时准备带羽林兵入宫杀李隆基,李隆基毫不手软, 杀掉了他亲爱的姑妈!   法国学者雷蒙·阿隆说:“历史是由活着的人为活着的人重建死 者的生活。”任何历史著作,包括《史记》这“无韵的离骚”,都是 史学家按自己的时代意识写给当代人看的。文艺作品主观色彩更甚, 小说影剧,即使历史题材,都是文艺家个人化产物。一百个剧作家写 武则天,有一百个武则天。《大明宫词》以情爱做魔咒,又造出个特 殊的武则天,还有个“爱”得你死我活,爱得莫名其妙的太平公主, 真绝! 光明日报2000.5.25. ———————————————— 【新语丝电子文库(www.xys.org)(www.xys2.org)】