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曝光山东理工大法学教授戴建忠全文抄袭

方先生及“新语丝”平台：

　　我是加拿大康科迪亚大学（Concordia University）中文项目负责人段炼
（Lian Duan），愿借贵平台曝光山东理工大学法学院教授戴建忠全文抄袭的恶
行。

　　我于2019年2月26日在南京艺术学院的微信平台“N视觉”看到一篇转贴文章，
题为《后现代艺术中的叙事策略》，见其文后的参考文献中列出引用了我的文章
《艺术的解构与重建----读琳达?哈琴<后现代主义艺术的政治观>》（发表于北
京中国社会科学院《外国文学评论》1992年第2期），也见列出了引用戴建忠的
文章《后现代主义艺术的政治观----评琳达·哈琴的艺术政治思想》（发表于
《社会科学战线》2005年第2期）。后者文章的题目与我的文章题目太接近，于
是我上网搜检，读出戴文与我的文章几乎全部相同，仅颠倒了文章的正标题和副
标题，更换了作者姓名。我有点吃惊，于是同南艺的“N视觉”平台联系，确认
戴建忠全文抄袭了我的文章，剽窃率高达94.37%。

　　文后所附为查重对照资料，由南京艺术学院马小波提供。

　　我的文章写于1991年，距琳达·哈琴（Linda Hutcheon）的书《后现代主义
的政见》（1989）出版仅两年。琳达·哈琴是加拿大和西方学术界著名的后现代
学者、多伦多大学英语系比较文学教授，而拙文则是汉语学术界第一次以中文介
绍哈琴教授的理论。拙文发表后，我给哈琴邮去了一本《外国文学评论》杂志，
她也给我邮来了她当时已经出版的几部关于后现代主义的学术专著。次年，哈琴
到蒙特利尔，在我校美术学院开讲座，讲后现代主义艺术的政治问题，我得以同
她相见相识。这时候，我已开始写作关于后现代艺术的理论专著《世纪末的艺术
反思：西方后现代主义与中国当代美术的文化比较》（1998）一书，于是便将拙
文做了一些修改，增加了一些内容，主要是讨论中国当代艺术中的后现代倾向，
作为该书的第七章《后现代主义的艺术政见》。这部书于1998年由上海文艺出版
社出版，当时在国内艺术理论界和“后学”界比较有影响。

　　在27年后的今天，发现山东理工大学法学院教授戴建忠抄袭拙文，我先是有
点吃惊，然后也就淡然处之，因为这已经不是第一次发现有人抄袭我的文章了，
我甚至被清华大学的副教授抄过。但是，戴建忠教授能抄袭高达94.37%，我不得
不佩服他的动手能力和心理硬度。

　　作为作者，被别人抄袭是一件很不爽的事，因为自己的劳动成果被梁上君子
拿走了。但是作为个人，我早已麻木，因为教授抄袭在国内高校时有所闻，我能
诉求什么呢，告他、让他失业？此事若发生在加拿大和美国高校，抄袭者一定会
被开除教职，而且，由于身败名裂，别的高校也不会再雇佣他。但是，国内高校
谋生不易，大家要混职称、蒙经费、带博士，还要学而优则仕，所以，我不能因
为一篇文章而砸了别人的饭碗。毕竟，教授也是有妻儿家小的，说不定还要养三
代人，万不可失业，因此，除了曝光，我也就不做任何诉求了。

　　但是，我有两点感想：

　　第一，抄袭者的学术水平不够高校教授的档次。1991年我写拙文时，只不过
是留学加拿大的硕士一年级学生，同时在蒙特利尔的一家餐馆打工，每天下午两
点到四点是工间休息，我就趴在餐桌上写文章，那时没电脑，只能手写。想不到
这样的文章竟在发表的十三年后，于2005年被国内高校的教授抄袭。我深为这位
教授的学生感到悲哀，他们应该有水平稍微高一点的教授，至少得高过硕士一年
级的水平。

　　第二，我也为自己的文章能被人剽窃利用而感到高兴。如果2005年前抄袭者
还不是正教授，然后由于抄袭而获得了正教授职称、获得了科研经费，甚至从普
通高校引进到了著名高校，那么，拙文为此而有的微薄贡献，也就让我心满意足
了，因为我趴在洋餐馆的饭桌上写的字，能有利于国内学者晋升，也算是物有所
值，我衷心祝贺抄袭者大功告成。

　　最后，如果拙文能在27年后（1992-2019）为国内高校提高教授的学术水平
而再次做出微薄贡献，我也会再次感到无上荣幸。

　　段炼 
　　加拿大蒙特利尔、康科迪亚大学
　　文理学院中文项目负责人
　　2019年3月9日

(XYS20190407)

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